Проблемы испанского кино

[b]Испанское кино катится под горку все быстрее и быстрее. Несмотря на то что в 2004 году испанские кинотеатры посетило значительно больше зрителей, чем годом ранее, национальный кинематограф ничего от этого не выиграл, а умудрился даже проиграть.[/b] На такие неутешительные выводы наталкивают данные ежегодного отчета испанской Академии Искусств и Кинематографических Наук, обнародованный за 10 дней до вручения премий «Гойя», присуждаемых за достижения в области кино. Согласно отчету, основанному на данных, доступных по состоянию на 20 декабря, 2004 год был переломным в количестве зрителей в испанских кинозалах: было продано 140 млн. билетов, значительно больше, чем в 2003 году (129,5 млн.). Годом ранее, наоборот, отмечался массовый отток зрителей, что объяснялось прежде всего существенным повышением цен на билеты. Но вся прибыль от возврата испанского зрителя в кинотеатры досталась американскому кино. Если в 2003 году фильмы национального производства посмотрело 21,7 млн. испанцев, то в прошлом году это число снизилось до 18,7 млн., ровно на 3 млн. меньше. Отмечается, что кинофильмы производства других европейских стран также потеряли большое число зрителей. Кассовые сборы от проката испанских фильмов, естественно, также упали: если в 2003 году сумма сборов составила 101 млн. евро (15,77% от всех кассовых сборов), то в прошлом году эта цифра снизилась до 90,2 млн. (менее 14%). Недавний опрос зрителей показал: более половины испанцев утверждает, что «за исключением очень известных картин, о которых много говорят, никто не пойдет в кинотеатры смотреть фильм лишь из-за того, что он испанский». Это обстоятельство, скорее всего, и стало одной из ключевых причин снижения количества зрителей, увидевших испанские кинофильмы. Владельцы кинозалов пускают в широкий прокат лишь несколько очень известных испанских фильмов. Вся же остальная испанская кинопродукция выпускается в весьма ограниченном количестве копий и идет лишь в нескольких небольших кинозалах в весьма неудобное для массового зрителя время. В прошлом году лишь три испанских фильма попали в список 25 самых популярных. И лишь фильм «Mar adentro» («В открытое море») Алехандро Аменабара едва не достиг вершины, оказавшись в итоге на третьем месте по популярности вслед за американскими «Шреком-2» и «Троей». Два других испанских фильма «El Lobo» («Волк») и «Isi/Disi» оказались на 22 и 23 местах, соответственно. Специалисты кинопроката отмечают, что итоговые цифры зависят еще и от того, сколько фильмов с большими кассовыми сборами выходит в течение года. В Испании 50% кассовых сборов делают 5 самых популярных фильмов, а 8-10 фильмов-лидеров кинопроката собирают более 80% всех денег от продажи билетов. Эта тенденция подтвердилась в 2004 году: отмечен огромный разрыв в сборах между кассовыми хитами и остальными фильмами. Президент Академии, Мерседес Сампьетро, комментируя итоги киногода и пытаясь отстоять честь мундира, отметила, что нельзя говорить о том, что качество испанской кинопродукции падает год от года. Да, в 2003 году в Испании было выпущено 125 кинофильмов (включая короткометражные, документальные и мультипликационные ленты), а в 2004 году ? практически столько же, 126. Да, количество зрителей при этом упало на три миллиона. Но не стоит забывать при этом о конкуренции: испанское кино мало что может противопоставить американскому в плане раскрутки и дистрибьюции. По мнению Сампьетро решить эту проблему можно единственным способом: выделяя больше денег на производство и распространение испанской кинопродукции. Редактор журнала «Академия» Аточа Агинага добавила к словам Сампьетро свои комментарии. В среднем на съемки испанского фильма ушло в прошлом году 2,1 млн. евро, меньше чем в 2003 (2,4 млн.). Эта тенденция в ближайшее время будет сохраняться в связи с тем, что в Испании снимается все больше документальных фильмов, что значительно дешевле, чем игровое кино. В прошлом году 21% режиссеров, на 8% больше, чем в 2003 году, сняли документальные ленты. Также возросло количество фильмов, снятых сразу несколькими режиссерами. Есть ли у испанского кино будущее? Как совместить высокое качество и коммерческую привлекательность фильмов? Похоже, в академической среде ответов на эти вопросы найти пока не могут, ограничиваясь лишь теоретическими размышлениями. Единственное, в чем сходятся все «академики» - «Это не Голливуд!» [i]Мария Нестерова[/i]