Алаверды

Помощники Начо Дуато постараются «исправить» ноги и головы хорошим, но творчески однобоким российским исполнителям, обучив их техникам современного танца.

52-летний уроженец Валенсии, полное имя которого Хуан Игнасио Дуато Барсия, уже давно причислен к лучшим балетмейстерам мира. До 31 июля этого года он возглавлял Национальный театр танца Испании, который во второй половине июля выступал на сцене Большого театра в Москве. Спектакли маэстро идут на сценах всего мира: в Парижской Опере и Австралийском балете, в Королевском балете Великобритании и Американском театре танца.

Творческие планы Начо Дуато расписаны на несколько лет вперед, и балетные компании выстраиваются в очередь, чтобы получить его постановки.

В России его искусство до недавнего времени не знали. Некоторые коллективы давно мечтают о сотрудничестве с Дуато, но ни Большому, ни Мариинскому не удавалось уговорить испанца что-то поставить на их сценах. Лишь в 2009 году московский Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко сумел «выбить» себе знаменитый 20-минутный балет Na Floresta. Говорят, что, увидев его, прослезились даже самые консервативные поклонники классического балета: босоногие пляски, прославляющие красоту амазонской сельвы, взяли за душу чувствительных московских зрителей. Установка «Даешь Дуато на отечественных подмостках» с тех пор прочно поселилась в умах руководителей российских музыкальных театров. Большой театр поспешил обзавестись балетом Remansos, премьера которого состоится зимой, а Музыкальный театр весной поставит балет Por vos muero.

Но дальше всех пошел Михайловский театр. Его директор Владимир Кехман, обойдя нескольких иностранных конкурентов, предлагавших Дуато постоянную работу, пригласил его стать художественным директором питерской балетной труппы на бессрочной основе. Контракт рассчитан на 5 следующих лет, но при этом Кехман постоянно подчеркивает, что испанец может работать в Михайловском столько, сколько сам захочет.

Все участники этого неожиданного проекта называют себя «немного сумасшедшими».

Во-первых, в России в последний раз иностранец возглавлял государственный балетный театр более 100 лет назад. Отважился на это легендарный Мариус Петипа.

Во-вторых, привить европейски отформатированное искусство к необъятной, не всегда организованной и традиционно загадочной русской душе – задача не из легких.

Есть и существенные профессиональные проблемы. Классическая труппа Михайловского театра не знакома с техниками современного танца. Значит, артистов надо учить и переучивать. Для этого Дуато привезет ассистентов, задачей которых станет «исправить» ноги и головы хорошим, но творчески однобоким российским исполнителям. Но всем участникам этого испанского десанта в город на Неве предстоит не только учить, но и учиться самим. Прежде всего – искусству противостоять совершенно им неизвестным реалиям повседневной российской жизни. Сдюжат ли?

Классический репертуар Михайловского тоже никто не отменял. Его нужно будет исполнять наряду с прежними работами и эксклюзивными новинками худрука, которому, ко всему прочему, по должности придется еще и следить за уровнем исполнения классики.

В общем, предстоят по-настоящему творческие муки как для русской труппы, так и для ее испанского руководителя.

При всех возможных трудностях, планы театра и Дуато амбициозны. В марте 2011 года планируется провести международный фестиваль современного танца. Первый год Дуато будет ставить собственные балеты, причем обещает, что они изменят облик: для него работа в русской классической труппе не только «немыслимый вызов», но и возможность творчески меняться самому. Потом планируется приглашение иностранных звезд : в Михайловском, возможно, что-то поставят Уильям Форсайт, Матс Эк и Иржи Киллиан (все – элита мировой хореографии).

Как заявил Владимир Кехман, «стратегия развития балета Михайловского театра связана с современной хореографией». Смелое заявление в стране, где балетная классика доминирует многие десятилетия.

Что касается Дуато, он обещает приехать в Петербург «с одним чемоданом и ворохом идей». Анонсируя свое решение перед российскими журналистами, он отметил, что, конечно же, будет скучать по Испании и намерен регулярно посещать родину, чтобы «отдыхать и пить вино». Но, после затяжного конфликта с испанским  министерством культуры, мэтр отказывается и думать о работе на родине. По его словам, больше в Испании он не поставит «никогда и ничего».

Суть же конфликта довольно банальна. Проработав в Национальном театре танца ровно 20 лет, Дуато рассчитывал руководить им бесконечно долго. Иного мнения придерживаются в министерстве. Там считают, что не человек красит место, а наоборот. Желающих же оказаться на месте Начо Дуато – пруд пруди. Поэтому маэстро предложили продлить контракт всего на год, одновременно объявив, что будет объявлен конкурс для подбора его преемника. 

Из интервью Начо Дуато «Газете», 2009 год

- Сейчас нет. Да и во времена Плисецкой классических балетов было немного. Я люблю Майю, но она хотела создать в Испании театр классического балета на пустом месте. Хотя никто не был к этому готов. Но ведь даже строительство дома нельзя начинать с крыши, сначала надо сделать фундамент и возвести стены. В балете таким фундаментом становится школа. Нужно учить классическому танцу маленьких детей, чтобы они со временем стали звездами классического балета.

Из интервью Начо Дуато «Газете», 2009 год 

Из интервью Майи Плисецкой «КП в Испании», 2005 год

- Да какой там уровень... В начале 90-х годов в Испании был взят курс на всяческое продвижение современного танца. Классический балет был лишен какой-либо поддержки и начал просто тихо умирать. А жаль, сейчас во всем мире наблюдается обратная тенденция – классика становится вновь популярной, и Испания могла бы занимать на мировой балетной сцене заметное место. Напрасно считается, что испанские танцевальные успехи могут быть связаны лишь с фламенко. В Испании было и есть немало прекрасных исполнителей, но чтобы как следует раскрыться, им нужна поддержка, нужны театры, нужны постановки.

- Вернись Вы сегодня к руководству испанского Театра классического танца, смогли бы его «реанимировать»?

- Вряд ли. Они там уже разучились даже стоять на пуантах...

- В Испании просто нет спроса на классический балет?

- Нет настоящего балета, поэтому нет и спроса.

Из интервью Майи Плисецкой «КП в Испании», 2005 год