Испанские кинопробы

«Мини-Голливуд» - уголок американского Дикого Запада в альмерийской пустыне

Вклад Испании в мировой кинематограф не назовешь выдающимся. Тем не менее, у испанских кинематографистов было немало триумфов, которыми страна и ее обитатели гордятся. На качество и популярность фильмов влияет множество факторов,  выделяющих ту или иную ленту из общей массы. В их число входит и место съемки – фон, на котором происходит основная часть действия. И по этому показателю, возможно, Испании нет равных.

Начало начал

Первый киносеанс на территории Испании состоялся 11 мая 1896 года в доме 32 по мадридской улице Каррера де Сан Херонимо. В тот исторический день первые испанские кинозрители смогли увидеть ленту иностранного производства. Чуть позже в том же году состоялись премьеры первых национальных лент, названия которых говорят сами за себя: «Выход участников полуденной мессы из Собора Сарагосы», «Виды площади Пуэрта дель Соль в Мадриде», «Прибытие поезда из Теруэля в Сегорбе».

Как не трудно догадаться, эти «шедевры» однозначно относились к жанру документального кино. Первый же испанский игровой фильм вышедший в прокат в 1897 году и назывался «Ссора в кафе».

Ну а первым режиссером, добившимся международного успеха, стал арагонец Сегундо де Чомон. Работал он во Франции и Италии, где и прославился в начале XX века. Тем самым было положено начало тенденции, сохраняющейся до наших дней – ради всемирной славы следует снимать и сниматься за пределами Испании.

Традицию закрепили испанцы Луис Буньюэль и Сальвадор Дали, в 1929 году выпустившие в Париже, где они тогда жили, 16-минутный сюрреалистический фильм «Андалузский пес», остававшийся в прокате 8 месяцев. Эта картина считается одним из шедевров так называемого «авангарда».

Клинт Иствуд на фоне альмерийского «Колорадо»

Упадок, застой, кризис

В первой трети XX века Испания во всех отношениях являлась второстепенной державой, а потому ожидать, что кинематограф расцветет в ней буйным цветом, было бы странно. Этого и не случилось. Приход в 1931 году в испанский прокат иностранных звуковых фильмов и вовсе привел в упадок национальный кинематограф - в том году в Испании сняли только один  фильм.

Затем настала пора социальных катаклизмов и войн, а в послевоенный период испанское кино так и не достигло больших высот на мировом уровне.

На сегодня фильмы испанского производства – большая редкость в кинопрокате страны, что давно уже вызывает серьезную озабоченность деятелей культуры, обращающих внимание общественности на кризис национального кинематографа. В 2010 году испанские фильмы составили всего 14% проката, собрав со зрителей 88 млн. евро – на 17% меньше, чем в предыдущем году.

В столь непростых условиях и при минимальной поддержке со стороны государства испанские кинематографисты умудряются ежегодно снимать один-два фильма, благосклонно принимаемые зрителями других стран. Иногда им удаются и настоящие шедевры, попадающие в золотой фонд мирового кино. Кроме уже названных Сегундо де Чомона и Луиса Буньюэля, всемирное признание получили работы таких испанских режиссеров, как Флориан Рей, Хуан Антонио Бардем, Луис Гарсия Берланга, Карлос Саура, Педро Альмодовар, Алехандро Аменабар. За пределами родины заслуженным авторитетом пользуется кинооператор Нестор Альмендрос. Актеры Фернандо Рей, Фернандо Фернан Гомес, Хавьер Бардем, Антонио Бандерас, Пенелопа Крус и некоторые другие тоже знамениты, но, в основном, благодаря  своим работам за границей.

«Вики Кристина Барселона» - рекламный заказ, принесший Испании «Оскара»

Испанцы в Голливуде

Понимая, что, «варясь» только в национальном кино, всемирной славы не достичь, немало испанцев пробовали свои силы в Голливуде. Некоторые попытки прижиться в Мекке киноиндустрии оказались весьма успешными.

Астуриец Хиль Паррондо стал первым испанцем, удостоенным «Оскара». В качестве арт-директора он получил эту награду в 1970 году за американский фильм «Паттон», а год спустя  – за британскую картину «Николай и Александра». Жена Паррондо, Ивон Блэйк, родилась в Англии, но по крови - испанка. За «Николая и Александру» она получила «Оскара» в номинации «Лучший дизайн костюмов». Таким образом, в 1971 году Паррондо и Блэйк стали первой испанской «оскароносной» семейной парой. В наши дни тем же могут гордиться Хавьер Бардем и Пенелопа Крус, но оба они получили свои статуэтки до того, как поженились.

Первым испанским номинантом на «Оскара» стал в 1958 году фильм «Месть» Хуана Антонио Берланги. А первую статуэтку в 1982 году получила картина «Начать сначала» Хосе Луиса Гарси. Этот успех в категории «Лучший фильм на иностранном языке» повторили работы Фернандо Труэбы («Эра красоты», 1993), Педро Альмодовара («Все о моей матери», 1999) и Алехандро Аменабара («Море внутри», 2005).

В 2003 году Альмодовар снова удостоился «Оскара», но не за режиссерскую работу, а за сценарий фильма «Поговори с ней».

В 1978 году «Оскар» достался Нестору Алмендросу - кинооператору американского фильма «Небесные дни».

Что касается испанских актеров, то первой, кто оставил заметный след в Голливуде, стала Сара Монтьель. Снявшись в 13 мексиканских картинах, она привлекла внимание американских продюсеров, и в 1957 году киноманы всего мира увидели ее в главной роли в картине «Веракрус». Прожив 4 года в Голливуде и даже выйдя там замуж, Сара снялась еще в двух фильмах, а затем возвратилась на родину.

Должно было пройти ровно полвека после премьеры «Веракрус», чтобы соотечественница Монтьель впервые номинировалась на «Оскара» в категории «Лучшая актриса года». В 2007 году Пенелопе Крус, сыгравшей главную роль в фильме Альмодовара «Возвращение», вершина не покорилась. Спустя год «Оскар» присудили будущему мужу Пенелопы. Хавьер Бардем получил статуэтку за роль второго плана в фильме братьев Коэнов «Старикам здесь не место». А в 2009 году успех пришел и к Пенелопе – она получила «Оскар» также за роль второго плана в картине «Вики Кристина Барселона» Вуди Аллена.

Том Крус на севильской улице («Рыцарь дня»)

«Своим среди чужих» стал в Голливуде Антонио Бандерас. Перебравшись туда в начале 90-х годов, чтобы занять пустовавшую нишу в амплуа «мачо латино», но постепенно завоевал авторитет и как разносторонний актер, и как режиссер.

Кроме названных, пытаются прославиться участием в американских фильмах испанцы Елена Анайя, Пас Вега, Эльза Патаки, Жорди Молья, Сантьяго Сегура, Луис Тосар, но это им пока не очень удается.

Места под солнцем

Туристический бум, начавшийся в Испании в 50-е годы, привлек в нее толпы иностранцев. Среди них было немало людей, так или иначе связанных с киноиндустрией. Наметанным взглядом они не могли не оценить те богатые возможности, которые предоставляла эта страна для производства фильмов.

Реализм и привлекательность фона, на котором снимаются различные эпизоды, во многом зависят от места, где проходят съемки большей части любого фильма. Поиск натуры - важнейший элемент кинопроизводства. Но учитывается и экономический фактор – киноэкспедиции, особенно с участием звезд первой величины, весьма дорогостоящи. Как выяснилось, Испания в этом отношении являлась идеальным вариантом.

Страна с огромным количеством солнечных дней в году изобилует великолепными пейзажами и архитектурными памятниками всех времен. В Испании можно найти все: горы, долины, водопады, каньоны, леса, живописное морское побережье, бескрайние равнины и даже пустыню. В то же время страна достаточно компактна. По относительно низким ценам иностранные киногруппы жили в нормальных условиях, ранним утром отправляясь за несколько десятков километров, чтобы снимать облюбованную натуру. Вечером они возвращались в более-менее приличные отели вместо того, чтобы ночевать в палатках или неудобных киновагончиках. Те же, у кого был свободный от съемок день, с удовольствием проводили его на испанских пляжах.

Так повелось в 50-е годы и продолжалось вплоть до 80-х, хотя и в наши дни немало известных иностранных фильмов было снято в Испании. Впрочем, зрители, заворожено следя за сюжетом и наслаждаясь игрой любимых артистов, далеко не всегда отдают себе отчет в том, что их откровенно дурят, снимая московский вокзал в Сории или Мадриде, а фантастический город Зиид из «Звездных войн» - в Севилье.

Испания часто становилась съемочной площадкой для саги об агенте 007 - Джеймс Бонд совершал свои подвиги в Альмерии («Никогда не говори никогда»),  Торремолиносе («Живешь только дважды»), в музее Гуггенхейма в Бильбао («И целого мира мало»), в Кадисе («Умри, но не сейчас»).

Из других фильмов, целиком или частично снятых в Испании, а затем получивших всемирную известность, отметим следующие.

Вуди Аллен на пешеходной улице в центре Овьедо

«Падение римской империи» (1964). Этот почти трехчасовой фильм, награжденный «Золотым глобусом» и номинировавшийся на «Оскара», снимался в Мадриде.

«Спартак» (1960, 4 «Оскара»).  Все батальные сцены фильма снимались в окрестностях Мадрида, в Гвадалахаре и Алкала де Энарес.

«Лоуренс Аравийский» (1962, 7 «Оскаров»). Картина, снимавшаяся в Альмерии и Севилье, впервые представила Питера О’Тула в главной роли и стала первым фильмом Омара Шарифа, снятым не в Египте, (звездой киноэкрана которого он был). Она послужила грандиозным толчком для карьеры обоих.

«Доктор Живаго» (1965, 5 «Оскаров»). Экранизацию романа Бориса Пастернака американские кинематографисты осуществили в Мадриде, где были сняты все «московские» эпизоды, а также в Сории и Саламанке.

Из фильмов последних лет отметим такие известные иностранные ленты как «Миссия невыполнима 2» (2000), «Мулен Руж» (2001), «Ультиматум Борна» (2007), «Рыцарь дня» (2010), «Бьютифул» (2010).

Благодарный Кенигсберг

В 2002 американский режиссер Вуди Аллен, настоящее имя которого Аллан Стюарт Кенигсберг,    довольно неожиданно получил премию Принца Астурийского в области искусства. Вскоре в астурийской столице Овьедо, где ежегодно наследник испанского престола вручает свои награды, появилась статуя американского кинематографиста в полный рост.

В 2007 году Аллен приехал в Испанию снимать свой очередной фильм. Около 10% бюджета картины составили миллион евро, выделенный мэрией Барселоны, и еще полмиллиона из фондов каталонского правительства. Региональные и муниципальные власти рассчитывали, что картина известного мастера, которую посмотрят во всем мире, привлечет в Каталонию новые толпы туристов.

Аллен честно отработал каталонские деньги – большая часть картины была снята на фоне достопримечательностей каталонской столицы. Но в «Вики Кристина Барселона» он сумел отблагодарить и увековечивших его в бронзе астурийцев – многие эпизоды были сняты в Овьедо, Авилесе и даже в индустриальном городке Ла Фелгера.

А еще заезжий мастер отблагодарил Испанию тем, что вновь свел на съемочной площадке Хавьера Бардема и Пенелопу Крус, что в итоге привело к образованию самого звездного в стране брачного союза и принесло Испании «Оскара».

Многострадальный памятник Джону Леннону в Альмерии

Однажды в Альмерии

В 60-70-е годы самой активной «съемочной площадкой» в Испании стала Альмерия. Тамошняя пустыня Табернас из-за своего сходства с североамериканскими прериями использовалась для съемки множества спагетти-вестернов, таких, например, как «За пригоршню долларов», «На несколько долларов больше» и «Хороший, плохой, злой» итальянского режиссера Серджио Леоне, в которых снимался малоизвестный тогда актер Клинт Иствуд. Старожилы этих мест ныне с тоской вспоминают те времена. Заглянув в бар в каком-нибудь местном селении, можно услышать удивительные истории. Едва ли не каждый пенсионер станет уверять вас, что снимался в массовке в каком-нибудь известном фильме. Или что именно он купил на местной толкучке знаменитое пончо, в котором Иствуд щеголяет в итальянских вестернах. Или что именно он научил «старину Клинта» курить.

Альмерийская пустыня очень похожа на ландшафты Колорадо. Первым это сообразил Серджио Леоне. Его фильмы с Иствудом породили волну подражаний - именно из-за ландшафта многие режиссеры выбирали Табернас для натурных съемок вестернов. Для этой цели даже был построен типичный городок времен Дикого Запада с салунами, банком, торговыми лавками, офисом шерифа. Когда кинематографический бум пошел на убыль, киношный городок преобразовали в тематический парк, названный «Мини-Голливуд». Помните так полюбившуюся советскому зрителю «Великолепную семерку»? Она также снималась в этих местах.

Но в Альмерии снимались не только вестерны, а и такие известные фильмы как «Клеопатра», «Царь царей», «Лоуренс Аравийский», «Конан-варвар», «2001: Космическая одиссея», «Бесконечная история», некоторые сцены из «Индиана Джонс и последний крестовый поход».

Прославилась Альмерия и тем, что в ней, благодаря кино, шесть недель прожил Джон Леннон. В 1966 году основатель The Beatles приехал сюда для съемок в фильме Ричарда Лестера «Как я выиграл войну». Компанию Джону составила его первая жена Синтия, а отметить его день рождения в октябре приехали два других «битла» - Ринго Старр и Джордж Харрисон. Альмерия  вошла в историю как место, где Джон сочинил одну из своих самых знаменитых песен - Strawberry Fields Forever. В 2007 году относительно недолгое пребывание Леннона в городе было увековечено его статуей. Монумент так понравился местным и заезжим вандалам, что от него частенько отламывали фрагменты, включая гриф гитары. Власти неоднократно «пересаживали» великого музыканта, ища для него наиболее безопасное место. В последний раз это произошло в декабре 2010 года – в канун 40-летней годовщины убийства Леннона.